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【doc】浅谈苏轼诗词创作艺术特点

  浅谈苏轼诗词创作艺术特点2011-07 文艺生活LITERATURELIFE 史海文艺 浅谈苏轼诗词创作艺术特点 (河南师范大学文学院,河南新乡453007)摘要:苏轼是一位在中国文学史上最具生命力,并且对后世作家产生极大影响的作 家,他的诗词坚持现实主 义的主题,内容丰富并具有极高的美学价值.他兼收并蓄的同时还勇于革新,倡导 了词之诗化,开创了豪放词 风,反映了乐观旷达和执着超脱的情怀,对当时及后世产生了深远的影响. 关键词:苏轼;诗词;豪放派 中图分类号:K203 文献标识码:A 文章编号:1005—5312(2011】20—0149—02 苏轼字子瞻,号东坡,眉州眉山(今四川省眉山)人,宋仁 宗景祜三年十二月九日(1037 日)出生于一个富有文学气氛的封建知识分子家庭,唐宋八大家之一.宋代文坛人 才荟萃,后人说到宋代文学的最高成就时,会不约而同地把目 光集中到苏轼身上.苏轼以其作品的迷人魅力,以为人的爽直 情感,以处世的乐观旷达,成为中国文学史上最具生命力并且 对后世产生极大影响的作家之一. ,坚持现实主义的主题苏轼是一位关心民众,有志于经世济民的人,他对社会现 实中种种不合理的现象抱着针砭和嘲讽的态度,在诗词创作 中始终把批判现实作为诗歌的重要主题.他人仕后勤于政务, 又多次遭贬谪,有机会接触下层社会,常常把耳闻目睹的民间 疾苦写进诗中.如《送黄师是赴两浙宪》写水灾后江浙人民的 艰难,《夜泊牛口》写沿江居民的生活苦痛,《吴中田妇叹》则反 映了当时赋税深重,谷贱伤农的境况.这些作品从一个侧面反 映了苏轼对民众疾苦的关心. 苏轼的关心民众疾苦的诗词很多,作品有一定的思想深 度.对于人民的苦难,他不是冷漠的旁观者,而是交织着强烈 的爱憎感情.他常常作诗先自劾,首先将诗歌作为自我批判 的工具,而不是仅仅表达对他人的同情.苏轼一生阅历丰富, 诗词取材广泛,其社会政治诗在描写社会生活的广度方面,比 起前人有着新的开掘和推进,反映了现实主义的创作主题. 二,内容丰富具有极高的美学价值 学者们一般认为唐朝以前的诗歌内容较窄,格局较小,明 代李东阳说:赖杜诗一出,乃稍为开扩,庶几可尽天下之情 事.韩一衍之,苏再衍之,于是情与事无不可尽.就创作风 格而言,王安石,黄庭坚,陈师道等人的诗作或许比苏诗更要 突出,鲜明,但若论创作成就,苏轼则是出类拔萃的.在内容的 丰富,题材的广泛,形式的多样,情蕴的深厚等方面,苏诗都是 独树一帜的.他晚年写了一百多首和陶诗,颇具特色.彭泽千 载人,东坡百世士.出处虽不同,风味乃相似.指出了两者 风格的相似.但文学创作毕竟不是简单的重复,所以苏轼的和 陶诗虽在用韵,句数,格调等方面与陶诗相近,但内容却不为 其所限,举凡自然景物,风土人情以及人世沧桑都被苏轼纳入 诗中.其题画诗不仅诗中有画,还善于传达出画中的神韵,进 而自由生发,达到了信笔挥洒,自然真率的境界,具有极高的 美学价值. 苏轼诗词中美学价值最高的是那些写景抒怀的作品.苏 轼喜欢登山临水,身行万里半天下,行遍天下意未阑,可 以说其足迹遍及全国各地.苏轼写山水往往注入自己深厚的 情致,如《游金山寺》先由万里征程,半生宦游导人写景,然后 写江景之奇丽,并以望乡国照应开端,结尾处借江神见怪, 自誓归田收束全篇.陈衍在《宋诗精华录》中曾评论此诗说: 通篇全就望乡归山落想,可作庄子《秋水篇》读.有些诗则由 写景抒怀升华到对社会生活及现象的深刻思辨,使之带有浓 厚的哲思意味.《题西林壁》一诗说明拘囿于事物之中就难以 看清其庐山真面目,想要认识复杂的事物就必须能从中跳出 来,不能因循守旧,局限于条条框框.这样诗词就由纯粹客观 的描摹写景变成有主体感情的造景,所以他的山水诗往往物 我交融,情与景密不可分.苏轼的这类诗作不在于具有多么鲜 明的意象,而在于在日常情景中生发出弦外之音,说出人人心 中皆有而笔下却无的道理. 苏轼在其词的创作中则更多的是表现自我.他的词或表 现致君尧舜的政治抱负,豪气风发的精神风貌,或流露仕途 挫折和复杂的人生感慨;或表现其希望驰骋疆场,以身许国的 豪情壮志,或反映人生如梦的怅惘的思绪等等.这些词作展现 了作者丰富而复杂的精神世界,也给读者带来了美的享受. 三,兼收并蓄的同时自觉革新 苏轼在诗词创作中能够自觉革新,对诗歌风格的主张是 兼收并蓄.他对《诗经》,《楚辞》等古典诗歌都做过精深的研 读,诗词创作深受李白,杜甫,陶渊明,柳宗元等大家的影响. 他能够欣赏多种文学风格,说明审美情趣的多元化影响了他 的诗词创作.苏轼诗词的风格基调是清雄奔放,有简淡绝俗之 美感,他在创作时特别注意将阳刚之美与阴柔之美互相调和, 互相渗透,所以苏轼诗词中的佳作常常是表现出刚柔并济的 风貌. 在诗歌创作方面,苏轼古今各体兼善,而以七古为最优. 施补华说:东坡最长于七古,沉雄不如杜,而奔放过之;秀逸 不如李,而超旷似之.以才学为诗是苏轼诗作的特点之 .苏轼学识广博,精熟典实,所以信手拈来,随意驱使,使其作品尽呈古雅之貌.一般而言,苏诗的用典平稳妥贴,浑然天 成,如水中着盐,不露痕迹.但有时用典过多,也招致了后人的 149 史海文艺文艺生活LITERATURELIFE2O11—0 批评.王夫之也曾经说:人讥西昆体为獭祭鱼,苏子瞻,黄鲁 直亦獭耳.……除却书本子,则更无诗.这话虽有过激之 处,但也指出了苏诗的缺陷.苏诗常可见到以文为诗之处, 这有助于苏诗自然奔放风格的形成,尤其是古诗更是如此.由 此可见,在宋诗革新的过程中,苏轼起着重要的作用,为宋诗 新面貌的创造作出了巨大的贡献,不愧为北宋诗坛的第一大 苏轼对词的革新,主要是提出了词的诗化理论.这在他的词论中反映了出来,其词论散见于有关的题跋,序引,书简 及宋人所作的一些诗话,词话,笔记之中,约有十余则,见解新 颖独到,时常体现出变革的思想.词自晚唐五代以来,一直被 视为小道,在宋初文人的心目中是方之曲艺,尤不逮焉, 其地位与诗文无法同日而语.但苏轼大胆地突破了这种传统 观念,破除了诗尊词卑的偏见.他将诗与词相提并论,认为词 为诗之苗裔,诗与词虽有形式上的差别,但在艺术本质上却 是一致的.从文体的角度将词提高到与诗相同的地位,就为其 革新词体,词风的实践奠定了理论基础,开辟了道路.苏轼的 文学成就是多方面的,但他对词体的革新在文学史上更具有 特殊意义.北宋的胡寅在《酒边词序》中说:眉山苏氏,一洗绮 罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而 逸怀浩气,超然乎尘垢之外,于是《花间》为皂隶,而柳氏为舆 台矣.充分肯定了苏轼在革新宋词中的功劳和作用. 四,倡导词之诗化,开创豪放词风 苏轼倡导词之诗化的一个重要内涵是促进了词风的转 变,改变了人们于词独重女音,偏尚婉媚的观念.宋朝以前词 的创作被称为艳科,自唐五代以来就多写艳情,风格上主要 是婉约柔曼,最具代表性的柳永的词就是如此.苏轼作词时正 是柳词风靡一时之际,其词绮罗香泽之态,所在多有,苏轼 对这种词风很是反感,所以他的词作是从力辟柳永开始的.据 《高斋诗话》记载,秦少游自会稽人京师拜见东坡,东坡说:不 意别后,公却学柳七作词!少游则回答说:某虽无学,亦不如 是.东坡又说:销魂当此际,非柳七吾乎?苏轼对秦观的批 评毫不留情,可见他对浮靡词风的强烈不满. 后人认为苏轼革新词风的一大成果就是创立了豪放词 风.这种说法可以从曾髓跋《东坡词拾遗》中看到:豪放风流, 不可及也.随后陆游《老学庵笔记》也说:……则公非不能 歌,但豪放,不喜裁剪以就声律耳.明朝的《诗余图谱》更是以 豪放论定苏词:苏子瞻之作,多是豪放.所谓豪放,是指苏词 劲拔雄健,磊落恢弘,放笔挥洒,不受拘束的一种创作个性.以 这种标准来衡量,苏词中如流传甚广的[念奴娇1《赤壁怀古》, 早期为送陈述古而写的[清平乐】,为和杨元素而作的[南乡子】 《七夕》,送陈令举作的[鹊桥仙】,后期守徐州时所写的冰调歌 【满江红]等,都是笔力矫健,词锋凌厉之作.但是,苏轼革新词风的功绩与意义并不仅仅限于开创豪放词风.从《东坡乐府》 看,豪放词约占七分之一左右,而其他词作或清峻秀丽,或空 灵蕴藉,风格多种多样.即使与豪放词分庭抗礼的婉约词,苏 词中也有不少,历来被人交口称誉.冯煦为朱孝臧注《东坡乐 府》作序,就提出:东坡之于北宋,稼轩之于南宋,并独树一 150也.苏轼词风格的多样性表明,他革新词风并非单纯地反对 婉约一派,而是要改变婉约风格独占词坛的局面,使词的风格 由一元化朝多元化方向发展. 苏轼在诗化理论的指导下开拓了词体堂庑.苏轼的词在 风花雪月之外,把怀古感怀,思亲念远,言志抒情,咏物记游, 酬唱应答,叙事绘景,赠别悼亡,甚至谈禅说理,滑稽戏谑等等 都纳入了其词之中.尤其是其词对农村生活的描写,对士大夫 情怀的抒发,对人世沧桑的思索,比起对男女情思,花间樽前 等传统的词的题材选取而言,有一种较大的变化.苏词不仅内 容开阔,而且表现重点有所转移.词本多写男女情思,离愁别 恨,而苏轼则把词作为文人言志抒怀的工具,更多的表现自我 的内心情感.如[沁园春1《密州早行马上寄子由》既表现了他 致君尧舜的政治抱负和少年时代豪气风发的精神风貌,也 流露出中年经历仕途挫折之后复杂的人生感慨.稍后在密州 写的[江城子1《密州出猎》,表现了他希望驰骋疆场,以身许 国的豪情壮志.[临江仙]《夜饮东坡醒复醉》则反映出作者感 到人生如梦的怅惘的思绪.这些词作展现了作者丰富而复杂 的精神世界,体现了他独特的个性.元好问曾说:唐歌词多宫 体,又皆极力为之.自东坡一出,性情之外不知有文字. 苏轼将词作为陶写性情之具,其意义首先在于开拓了词 的抒情功用,使词在合乐歌唱之外,还有独立的文学价值,其 次在于把词家缘情与诗人言志很好地结合起来,词品与 人品得到了高度的统一,提高了词的品位,增强了词的生命活 力.第三,他注重以词陶写情性,与传统诗教偏重社会政治的 功利性价值取向又有所不同,而是比较贴近于歌词创作的实 际,是对传统诗教作了合乎情理的修正.刘辰翁曾说:词至东 坡,倾荡磊落,如诗如文,如天地奇观.所言甚是. 苏轼在词律上也有创新之处.他在创作时着重引进了不 词调,有的是自度腔,有的是他最先使用,有的是他运用之后得以在世上流传与推广.这些词牌后来这所以成为词人常用 的熟调,往往就是通过苏轼之词作为媒介的. 苏轼的诗与黄庭坚并称苏黄,开创了北宋一代诗歌新 风;其词与辛弃疾并称苏辛,是豪放词风的创始者.读苏轼, 苏轼诗中有理陛的思考,有超然人化的神韵;读苏轼,苏轼词 中有人生的感悟,有天地奇观和滚滚思潮.苏轼是个特别的 人,在别人认为他最应该哭的时候,乐观的苏轼却坦然微笑创 作出流传千古的华美篇章. 注释: [明]李东阳.麓堂诗话【A】.丛书集成【c】.中华书局,1955:152. [宋]黄庭坚.跋子瞻和陶诗?豫章黄先生文集【A】.四部丛刊【c】. 商务印书馆,1955:208. [清]施补华.岘佣说诗….清诗话[c】.上海古籍出版社,1982:96. [清]王夫之.姜斋诗话【A].清诗话[c】.上海古籍出版社,1982: l14. [宋]胡寅.斐然集?酒边词序【A1.四库全书【C】.303. [金]元好问.遗山先生文集?新轩乐府引【A1.四部丛刊[c】.商务 印书馆,1955:331.,331. [宋]刘辰翁.简斋诗外集引?辛稼轩词序【A】_四部丛刊[C].商务 印书馆,1955:286.

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